音箱的組成部分,音響主要性能

對于剛入門的新手，一定還有許多關于音箱的困惑吧。筆者總結了一些基礎知識和經常被問到的問題，也許能讓你豁然開朗。就先從音箱的組成開始吧。

音箱由哪幾部分組成？

市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術語叫揚聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實行所謂的多路分音重放，所以分頻器也是必不可少的一個組成部分。當然，音箱內還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強筋/加強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。

為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只行嗎？

喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號轉換為聲音輸出，是音箱最關鍵的部分，音箱的性能指標和音質表現，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優異的喇叭單元。

對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態響應好、靈敏度高 幾個方面，但要在20Hz-20kHz這么寬的全頻帶范圍內同時很好兼顧失真、瞬態、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會顧此失彼， 而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責播放低音，稱為低音單元，播 放中音的叫中音單元，高音單元只負責播放高音，這樣便可采取針對性的設計，將每種單元的性能都做得比較好。

所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數。具體用幾只單 元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分成高音和低音（或中低）兩段的二分頻音箱，選用一高一低（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、 低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現在兩只低音單元并聯工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數便可能達到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更 細，如果再采用單元并聯工作的設計，總的喇叭單元數就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的文字，就是對音箱的分頻路數和所用單元總 數的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。

音箱的主要性能指標有哪些？

客觀衡量音箱性能的技術指標有很多，我們在產品目錄或音箱的說明書上經常看到的有：頻率響應、阻抗、靈敏度、最大承載功率以及最大輸出聲壓級。

頻率響應表示音箱輸出聲壓級隨頻率變化的關系，如果畫成圖，就是一條以頻率為橫坐標、以輸出聲壓（或者聲壓的分貝數）為縱坐標的函數曲線。這條曲線 在中頻段的總體趨勢是水平的，當然中間可能有很多因為系統不夠完美造成的小波動。在低頻端和高頻端，曲線出現下跌的趨勢，音箱的輸出會減少，通常把低頻端 和高頻端的輸出相對于中間水平段下跌3dB的那兩點成為低頻截止點和高頻截止點，這兩點之間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。 （某些音箱只標示頻率響應20Hz～22KHz，沒標示波動高低多少db，純粹是騙小白，一點意義都沒有，5吋低音喇叭對20Hz～50Hz的音頻信號會有反應會動，但聽不到聲音，基本上只能聽到60Hz以上的聲音。）

顯然，頻響范圍越寬越好，這樣就能還原音樂信號更寬廣的音域。對于目前的音箱來說，高頻端不是問題，早已達到音頻的上限20kHz，有的產品還遠遠超出，困難在于低頻端，一般書架箱 能達到50-60Hz左右、落地箱達到30-40Hz左右就不錯了。另外，頻響范圍內的曲線越平坦、波動越小越好，這表示該音箱對頻帶內的所有頻率信號都 能一視同仁地重現，不會出現平衡度的扭曲。 （用5吋低音喇叭的音箱，低頻-3db能做60Hz就不錯了，50Hz還能做到-3db以內的極少，低頻端做不下去就虛標和拿超高音來說事的，都是忽悠。）

最大承載功率是音箱的安全指標，表示該音箱能夠長期承受的輸入功率大小，低于此值的輸入顯然是安全的，如果長時間都超過這個極限，就容易使音圈 過熱燒毀。最大承載功率這一指標為我們安全使用音箱提供了參考，但也應該注意到“長時間”這個前提，短時間超過最大承載功率是允許的，例如音樂信號中有許 多短暫的峰值，其功率強度超過平均功率的數倍甚至數十倍，但持續時間都非常短暫，也就是轉瞬即逝，播放這樣的信號，只要平均功率不超過音箱的最大承載值， 則完全沒有問題。

最大輸出聲壓級表示在失真不超過某一標準的情況下音箱最大的輸出能力，通俗的說法就是這只音箱最大能夠放多響。通常，家用音箱的最大輸出聲壓級在 100dB~110dB左右，少數高輸出音箱可達120dB左右。顯然最大輸出聲壓級越高越好，如果這一指標過低，就容易出現動態壓縮。

評價音箱好壞的標準是什么？

一款真正優秀的音箱，應該同時兼具優秀的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。優秀的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很少的失真、快速的瞬態反 應、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什么是良好的主觀聆聽評價，則是一門“藝術”了，每個人的標準不盡相同。

理論上講，既然音箱是還音系統的一個環節（而且是對還音質量影響最明顯的最終環節），那么就應該絕對忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原音 樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或接近這樣的標準，就是一款好音箱，這就是所謂“唯真派”的觀點。然而也有人認為，既然音箱是用來再生音樂的，那 么聲音好不好聽就是檢驗音箱好壞的標準，這就是所謂“唯美派”的觀點。

“唯美派”容許音箱對音樂信號進行合理的修飾潤色，也不太在乎技術指標是否完美，只要放出來的 聲音“好聽”就行了。“唯美派”的觀點更適合我們這些把聽音樂作為娛樂的愛好者，不過，對于什么叫“好聽”并無統一標準，而且不顧性能盲目追求好聽或者個性很容易陷入誤區。因此客觀地講，即使“唯美派”認可的好音箱，也應該建立在保證基本性能指標的前提下。

什么是同軸音箱？

一般的音箱，高音單元和低音單元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它們的發聲中心不可能重合為一個點，這樣，高音和低音到達聆聽者的距離就有差 異，這種差異會導致相位偏差從而影響聲像的正確還原。同軸音箱用的是同軸單元，這種單元實際上是高音單元和低音單元的組合體，高音巧妙地放置在低音振膜的 中心處，因此能保證高、低音的聲學中心是同一個點，從而解決了相位偏差的問題。 （“高級”音箱采用同軸單元+超高音結構，恰恰就是把同軸單元這點優勢拋到了九霄云外，純屬舍本逐末的山寨作風。）

最著名的兩種商品化同軸音箱都是英國的產品，一個是使用“郁金香”同軸單元的Tannoy（天朗），另一個是使用Uni-Q同軸單元的KEF。